您以为他的小说怎样,简古宕逸陈鸿寿陶文书法小说

问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆鼓子花、夹谷亭长、老曼等。广陵(今多瑙河波尔图)人。曾任溧阳知县、江黄海防同知。工诗文、书法和绘画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法擅长行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然任意,锋棱露出,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。爱新觉罗·嘉庆二十一年为周春撰文的《佛尔雅》提写序跋。《宋代稿钞本》中录取有《陈曼生先生简札》。

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书法欣赏-陈鸿寿

陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是阅读分布的歌唱家,也从事政务当过小官吏。陈鸿寿的书法虽专长行、草、篆、隶诸体,但当中以行书最为有名。

       
陈鸿寿的格局涉猎布满,造诣相当高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然任性,锋棱暴露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是威名昭著的”西泠八家”之一。陈鸿寿的书法则以仿宋最为有名。他广阔学习汉碑,越来越长于从孙吴摩崖石刻中吸取养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个人特点,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之现在的陶文具备”狂怪”的风味,表达她有更新的胆气和技艺,但在结字和轨道上,用笔依然属守古法,笔笔控球后卫,鞭辟入里。

中华书法史上,燕书的升华有三个高峰期,一是汉朝,一是明代。书体在由仿宋向甲骨文衍生和变化进程中,用笔逐步复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,那有的时候代就处在秦向汉过渡时代。到了明朝,燕书逐步成熟,达到一个山上。

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后来,宋体未有大的腾飞,直到南梁,随着大气违法文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批判楷书高手,陈鸿寿即为当中之一。他分布学习汉碑,越发专长从南宋摩崖石刻中得出养分,在用笔上造成了金石气十足、结体奇特的个体特色,笔画圆劲细插,意境荒凉简淡,较之现在的行草拥有狂怪的表征。

书法欣赏

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他在任官溧阳大将军时,与宜兴陶人杨彭年合营,创设砂壶新样,并与团结撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所重申的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,湖北顺德人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法专长行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然任意,锋棱流露,古拙恣肆,苍茫浑厚。他长于古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,草书结体奇崛,笔法有劲道又爽.他的描绘多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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书法小说【金鼎文联】

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:今晚万历朝也许有壹人人物大歌唱家叫陈鸿寿,字:老莲。

      
陈鸿寿书法以楷书和行草最为有名.他的黑体清劲洒脱,结体自由.穿插挪让,相映成趣,在当下是一种立异的风格.他广泛学习汉碑,越来越长于从汉摩崖石刻中得出养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的民用面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境荒凉简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。古时候陈鸿寿草书取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,构建出一种奇逸之势。这种大破大立的编写视角应提倡,力图变不可能为有法属高境,不成熟的书手,则不能够为之,运之不佳,则会失度,有流俗之气。书法文章《大篆联》是陈鸿寿陶文的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

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陈鸿寿(1768-1822)

书法摄像【大篆联】截屏

青海交州(今科伦坡)人。字子恭,号曼生。清仁宗拔贡。工书法和绘画、篆刻。是明朝艺坛一代大师。

      
陈鸿寿行草联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此楷书联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶融合,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然.”洞”字两边的明明相比较,”鼓、龙”左右各部的有血有肉变化,及”琴、瑟”两字长笔的挫折,飘逸劲拔。陈鸿寿的权益,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

  陈鸿寿于艺术涉猎普及,而且造诣相当高,为引人注目标“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,油画精于山水、花卉,书法以陶文最为著名。他的书法以黑体和石籀文最为知名。他的小篆清劲洒脱,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在即时是一种立异的风骨。他遍布学习汉碑,越来越长于从汉摩崖石刻中得出养分,在用笔上产生了金石气十足、结体奇特的个体面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧条简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的草书较之现在的金鼎文具备“狂怪”的特征,表明她有更新的胆子和本领,但在结字和轨道上,用笔依旧属守古法,笔笔小前锋,鞭辟入里。

更加多书法欣赏

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其余方面不知怎么着,书法方面一般般,过度夸张是为鬼为蜮。

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