lovebet爱博体育官网跟“音乐家”的一席独白——海明威。今年的诺贝尔文学奖得主,会持续打意外也?

大概一年半之前,有雷同各类小伙子来到我基维斯岛的家门口,说他是自从明尼苏达州北部一头搭车来我家,想请教您的新闻记者差点儿只有关著作的题材。我那天刚由古巴回到,一钟头过后同时得坐火车去探视几各类好情人,还要写几封闭信。你的记者同样想到“请教问题”,心里又喜而恐惶,就告知那位青年第二龙下午再次来。这员青年个子特别高,神情肃穆,手脚有点大,头发剪得和猪毛似的。

2017年诺贝尔生理学与医学奖、诺贝尔物理学奖已经让即点儿天陆续公布,而本诺贝尔奖官网上的日程,北京时间明天傍晚7点,今年度诺贝尔文学奖得主为将揭晓。

外看似这一辈子不怕想当一名叫作家。他以一个农场及成长,上过中学和明尼苏达大学,在报社工作了,干了木匠的粗活,农忙时节起临工,还有限不行多便车横跨美国。他想当作家,有好小说如描绘。他提这些故事内容讲得那个不好,可是你看得出,要是外将得好的语,其中尚是有接触名堂的。他本着创作就起事严肃认真极了,好像这样一来,一切绊脚石还能够除掉。他在北达科客州造了一如既往之中小木房,独自一人在中间已了千篇一律年,埋头做。他没有拿他形容的事物让自身看,说是都勾得不好。

书评君还记得去年之那么同样天,在博猜测声中,鲍勃·迪伦的受奖再同不行被世界的读者知道到了“意料之外”的文学判断。今年底得主会是哪个?还见面连续打造“意外”吗?不晓。

我怀念也许是谦虚谨慎,后来异叫本人看一样首他载于明尼阿波利斯市报纸及之小说。是描写得不行无聊。不过我认为许多人口一样开始还写不好,这青春如此严肃认真,总有他的名目;对于创作来说,严肃认真是简单单最必需的规范之一。另一个准,对不起得生,是才能够。

实际以诺贝尔文学奖的历史上,不单单是很多女作家的获奖是争论——几十年过去后,这之中的大部分口曾经给读者遗忘,例如卡尔杜齐,彭托皮丹等等;至于那些从没叫忘记的、为读者永远铭记在心的作家们,他们获奖的作品有早晚吧毫不为时光肯定的著作。(诺贝尔文学奖虽然是发表给有平各女作家,表彰其长期以来的著述,类似一种植终身成就。但大部分时候,还是会产生平等总理相应的“获奖作品”。)

立即号年青人除了创作之外,还有其他一样宗分心的行。他一直想到海上去。说简练些,我们不怕被了他一个职责,派他于船上值夜班,给他一个睡铺,教他一点活,每天重复将出片、三只小时来清理打扫,这样还剩余半天,他可以创作。为了满足他出海之要求,我们应过海时带他顶古巴错过。

则中有一部分情实属无奈,例如尤金·奥尼尔于晚年才写出《进入黑夜的漫长旅程》,帕慕克在获奖后少年才成功经典的文建筑《纯真博物馆》。但是,从一代又一代诺奖评委的创作选择被,我们依旧能收看是奖项的审美倾向。接下来的立刻卖书单中,你对这些获奖的女作家匪见面飞,不过获奖的著述,可能会见微微始料未及。

外值夜班可是十分精彩,船上的话儿、写作干得都充分卖劲儿,可是有了海就是烦了。该轻巧灵活的下他也行动迟缓,有时候他接近不是个别才手两漫漫腿,而是四修腿,激动之时刻神经紧张,他晕船晕得无可救药,又像土包子似的,不放指挥。不过,他始终肯干,能吃苦,只要您受他工作的日。

撰文  |  宫子

咱俩管他让“音乐家”,因为他见面拉提琴,这个名字最后简化成马埃斯。大风一来,他进而迟钝,我就算与他说:“马埃斯,你准会当个要命文豪,因为您别的什么还不会见。”

1920年

另一方面,他写作水乎稳步提高。他或许会变成一员女作家。可是你的记者有时候脾气不好,再为无甘于请想当作家的人口来船上当帮手了;再为未愿意到古巴要么别的海岸去消度解答创作题材之夏天了。如果重新起想当作家的食指顶自我“皮拉尔”号及来,那么就算来女的吧,要加上得好了不起,要自备香摈酒。

克努特·汉姆生  《大地之成才》

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克努特·汉姆生,挪威文学家,1920年诺贝尔文学奖获得者。主要创作来《大地之成才》、《神秘之人数》、《饥饿》和《在蔓草丛生中之便道》等。

克努特·汉姆生应该是唯一一各项敬仰希特勒并探望之乎救世主的诺奖获得者。搞得挪威众生也只好一分为二地对待这现代文学大师,他一方面是颇具巨大精神之艺术家,另一样对虽是“精神障碍”的可怜人。作为艺术家,汉姆生写下了许多作品,不过他的诗词和戏剧以人才济济的北欧于慢慢筛除,只出小说留了下去,并开光彩。这并无是一致词恭维话。在19世纪最后,现代主义激流勇进的时节,克努特·汉姆生的小说《饥饿》一举成名,这部小说用抒情的道讲述了现代方式才有潜意识领域以及模糊思维,影响了平不胜批判艺术家。卡夫卡,布莱希特,亨利·米勒等人犹已表示于汉姆生的著述里受益良多。

可,诺奖委员会明显更偏爱另一样总理著作,《大地之成人》,虽然这部作品为算一本无可非议的小说,但作风显然更偏于写实,它描述了同对准夫妇从青春年少一代开始拓荒、建立家庭之故事。小说人物之线条非常冷硬,能看出人于“荒原大地”之上坚实的坚定,同时为代表定居者僵硬的思想模式。总之,这部小说肯定又多地反映了及时的社会思想,正而诺贝尔授奖词所讲,“它所展现的存,说明人类无论在哪里还于活与建设,这成了各种社会存在和发展的根基……我们瑞典口,对本书写的地段及环境并无生。我们重温了北的气氛,以及边境两边的诸多形似之远在”。

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《大地之成人》作者:  [挪威] 汉姆生 译者: 吴学颍  版本: 新星出版社
2012年12月

– 1929年 –

自把创作和这种每月通讯的界别看得生认真;但几乎无同什么人且未乐意深入座谈这题目。在和“音乐家”相处的一百零十上之间,我只好谈谈这个题目的众多端;常常出如此的景况:马埃斯同开口,一提“创作”二配,我梦寐以求把酒瓶朝他抛弃过去。他之所以把自家之说话记了下来。

托马斯·曼  《布登勃洛克同家》

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保罗·托马斯·曼

提起托马斯·曼,人们都不见面倍感陌生。他的《死于威尼斯》早已经成平等颗璀璨之点子钻石,切面众多,光芒漫射,篇幅虽不够,但人之觉察、命运,故事的解构都缩水及了极端,仿佛苦涩的咖啡,在文的溶解过程被渐渐弥漫、扩散其独有的悲剧美感。那种小发病态和苍白的美感已经改为托马斯·曼人物的突出格调,正使他以外一样统长篇《魔山》中之疗养院所养的那样。人物之人像总是无法支撑薄弱的意。

而是1929年,诺奖委员会表示,将把文学奖授予德国文学家托马斯·曼,以表彰他编写出底长篇巨制——《布登勃洛克同家》。这按照长篇小说可能是极其不像托马斯·曼的均等管小说,整个家族的兴衰史呈现出浓郁的切切实实气息。后来,当托马斯·曼本人回想这桩事乎道颇意外,他直感到委员会颁错奖了,“一准《布登勃洛克同寒》绝不会于自身带促使与推动文学院为己颁奖的声誉”,只是以评委们最为保守了,不敢将奖项颁给《死于威尼斯》,所以才选择了任何一样比照。要了解,托马斯·曼本人在《死让威尼斯》上花的心血更多,小说吧发了创作者意料之外的章程功力,而《布登勃洛克同下》虽然篇幅浩繁,但托马斯·曼于想到写了也只有所以了三年。

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《布登勃洛克同寒》作者:  [德] 托马斯·曼 译者:  傅惟慈 版本: 译林出版社
2013年11月

– 1947年 –

而发生谁看了这些言辞未思写作了,那么当如此。要是谁看了当行,你的记者呢老欢乐。假如你看了看厌烦,那么,这按照杂志[依傍发表达篇通讯的《老爷》杂志——译者]有成千上万图纸,你错过押图好了。你的记者将这些言辞发表下,理由是内部微内容相当客交了二十一年份之时光也许只是值五毛钱。

安德烈·纪德 《田园交响曲》

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安德烈·保罗·吉约姆·纪德,法国作家,1947年诺贝尔文学奖得主。

读书纪德的小说用充分细致的鉴赏力。他的小说中荆棘丛生,对好的食指而言,那是均等片拥有无与伦比探索可能的私房森林,对匪欣赏的人头而言,纪德小说则如同戈壁滩般荒芜艰涩。他形容了千篇一律多重攻击教会的小说(因此发生一段时间纪德的小说给天主教会列为禁书),包括《窄门》《梵蒂冈地窖》等等,相信当下点儿部著作之知名度也相对更胜;在小说文体上,纪德写起了《伪币制造者》,这部嵌套形式之小说如是跟风俗习惯现实主义小说的决裂,精巧的处女故事一样围扣在平等圈,将多尊重比赛的叙说串联到一起。而《人间食粮》的读书经验相对来说虽然轻松,其中也含有在纪德思想的中坚,他看好人保释自己的自然天性,寻觅精神体验,正而《窄门》等小说被人类情感为教会枷锁发起的相撞一样。

这些还是纪德最为典型之著述。不过,诺奖委员会更同破相遭遇了相对昏暗的《田园交响曲》,在“道德三管曲”中,这按照开约是极端容易为读者忽视的。但是考虑到纪德当年之“叛逆性”以及天主教会的影响力,诺奖文学院能把奖项颁给年迈的纪德已经是千篇一律不成充满勇气的突破,所以,选择相对温和的均等依照为终于合理。

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《田园交响曲》作者:  [法] 安德烈·纪德 译者: 李玉民 版本:
上海译文出版社 2015年3月

– 1976年 –

马埃斯:你说好的创作与那个之创作有分别,是啊意思?

索尔·贝娄  《赫索格》

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索尔·贝洛,美国作家,也是1976年诺贝尔文学奖、普利策奖获得者。索尔·贝洛的表示作为《洪堡之礼盒》。

尽管小说的故事时而呈现荒诞色彩,但索尔·贝娄一直是现实主义的维护者,即使以尝试小说及现代主义盛行的年代,他的叙事方式依旧中规中矩,用适当现实的模式对现代社会开展考察。其中,异化和逃离一直是他小说被之主体线索,索尔·贝娄通过就长长的线索创造了同等可怜批判支离破碎之文人,他们无法融入现实社会,也无能为力查找觅到理想的归宿,所谓的逃离便享有了扳平交汇漫无目的的荒诞性,仿佛生永远为相当非顶之戈多的反面,逃离也永远逃至人心中所向的地方。例如《雨王亨德森》中那些荒诞诡异的非洲段写,以及《更多的总人口老给心碎》中展现出对本人的一筹莫展。

《雨王亨德森》,《奥吉·马奇历险记》,《洪堡的人情》,《赛姆勒先生的行星》……这些还是索尔·贝娄耳熟能详的创作,从小说的题材就是会来看一种之于跟夫在的疏离感。至于1976年深受他取诺奖的《赫索格》,只能说当就之书店及评论界非常炎热,小说本身质量为对,延续了索尔·贝娄一贯的著述特色。只是几十年过去后,人们再度提起小说家索尔·贝娄,印象最为深的当还是上述几论,《赫索格》的影响力都日趋消失。

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《赫索格》作者:  [美] 索尔·贝娄 译者:  宋兆霖 版本: 上海译文出版社
2011年5月

– 1988年 –

卿的新闻记者:好之写作是实在的著作。如果某人创造平等篇故事,忠实于他所了解之生存之知,而且写得有意思,那么,他创造的物会是真性的。如果他莫知晓人们怎么想、怎么行,他命好或会救他深受时,或者他得幻想。但如果尽是摹写他莫了解之物,他会发现自己在说假话。他说了几潮假话之后,无法还诚实地做了。

纳吉布·马哈福兹《我们街区的孩子辈》

(又译《街魂》)

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纳吉布·马哈福兹,埃及小说家,1988年受给予诺贝尔文学奖,是第一名为博诺贝尔文学奖的阿拉伯语作家。

于广义来讲,马哈福兹的有着作品都是“天方夜谭”的续集。作为阿拉伯世界之诺奖第一人数,马哈福兹的初期作品即大方取材于埃及传说和古文学,从中得出素材,到了今后风格独创的路,他的小说吧拥有明显的寓言色彩,利用小说来表述作者本人的政治见解。他金字塔式的代表作是形容埃及商贾一样小的老三总理曲:《宫间街》,《思宫街》,《甘露街》。这三统小说几乎以百科全书的办法描绘了埃及近代历史的全景,也也外沾了平等片毫无质疑的褒奖。

但诺奖文学院显然对盛的好评佳作并无达到眼睛,它们重新欣赏发质疑和批判的作品。于是,1988年马哈福兹的获奖作品就改成了《我们街区的孩子辈》。这仍小说从街区开拓者及其子孙救世的角度展现了天堂现代文明对伊斯兰文化之拍,几代人营救世界之家伙包括公理、暴力、经济、信条和最后的火药。因此她导致了伊斯兰的缺憾。这按照小说被定义也负教义的禁书,作者本人也遭攻击威胁。以至于每当马哈福兹在临终前不得不忏悔,请求穆斯林教会原谅他的偏差,解禁小说(不了迄今为止,该小说的阿拉伯语全文仍然禁止印)。其实,和艺术巅峰的老三总理曲相比,这按照小说除了展现人类狭隘一面的“禁书”噱头外,审美价值范围实在心有余而力不足见马哈福兹的文学魅力。

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《我们街区的男女等》作者:  [埃及] 纳吉布·马哈福兹 译者: 李琛 版本:
上海文艺出版社 2009年4月

– 2008年 –

马埃斯:那么想象吧?

受-马居·勒克莱齐奥《战争》

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勒克莱齐奥,著名法语作家,20世纪后半期法国新寓言派代表作家有。

勒克莱齐奥应该是神州读者非常熟悉的作家群,他的小说几乎都能够找到被译本,而他自个儿也酷热心参与国内开的文学交流活动。他的行文能收看了不同的阶段感,在撰写初期,勒克莱齐奥显得十分激进,有同等条语不惊人死不休的气势,在《诉讼笔录》里构建精神病患的心理活动,用疯狂行为和风度翩翩世界对抗,一举成名;但此后的著述会望作者的秉性温和了森,勒克莱齐奥开始关注被我的精神探索,回归本来生活(他多年来底行文更加怀旧,开始写作有关影片与巴黎底回顾)。2008年的诺奖颁奖词如此概括他的著作,“在那个著作里对游离于西方主流文明之外与处于社会底层的性格进行了探讨”。

于是,《沙漠》,《流浪的简单》,《迭戈和弗里达》,《饥饿间奏曲》,这些作品应该能够还好地呈现勒克莱齐奥的编写作风,这些作品还是勒克莱齐奥上升等的大作,在读者中提起勒克莱齐奥,人们首先会见想到的呢会是这么几本书。《战争》虽然同《沙漠》有一些像样,讲述边缘人逐渐质疑世界主导、寻找答案的过程,但《沙漠》更加内化,女主人公拉拉所抵达的是本人的精神世界,而《战争》则越是外倾,小说抹除了时间以及地点的底限,着力表现现代世界之噪音侵犯,各种样式的词语、声音、事件、欲望仿佛一触即发的乱。

换句话说,大部分时节,选择一样论还会展现外部社会危害人类个体之作品,是诺贝尔文学院的恒标准,这也非碍事讲为什么相同特别批判后现代小说作家与科幻、悬疑大师给长期排除在外。

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《战争》作者: (法)勒·克莱齐奥 译者: 李焰明 / 袁筱一 版本: 译林出版社
2008年11月


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你的新闻记者:谁为无明了想象是怎么一回事,我们只掌握想象不用付什么代价。这说不定是种族的经验。我看大可能这么。好作家除了诚实之外,必须有这个规则,他于更中查获的事物更多,他的设想越真。如果他想象得真,人们以为他叙述的东西部是确实来过的,以为他是以做报道吗。

马埃斯:那她同报道产生啊界别为?

乃的记者:报道之事物人们记不停歇。你写当天来的政工,因为当时,人们管自己的想象能够推测。一个月份之后,过时了,你的讲述没有味道了,人们以头脑里见无顶它,也记不停歇。但是,如果您是创造,而休是摹写,你得写得完全,坚实,把她形容在。不管是好是颇,你是创办出来的。这是写,不是讲述。真实到什么水平,要扣押您的做能力,看而用上的学识。你知道自己的意思呢?

马埃斯:不咸知晓。

你的新闻记者(愠怒):好吧,老天爷,咱们谈点别的吧。

马埃斯(没有吓唬住):再出口写作的技术问题。

乃的记者:什么意思?用铅笔还是用打字机?天呐!

马埃斯:对。

汝的新闻记者:听着。你开始写著的时候,心里特别兴奋,而读者并无兴奋。你想你免使用打字机吧,方便多了,你越是打越来劲。后来你明白了,创作的目的都在于为读者传达任何:每一样种植感觉、视觉、感情、地点与心态。要完成达标一点,必须把你写的事物进行加工。如果您用铅笔写,你可望三全方位不同之稿子,看读者见面不见面领会你若他悟的始末。先是你先念一所有[就此铅笔写的稿子],打好了,又发出平等不良加工之机会,第三整是修改校样。先用铅笔写,多让您三分之一底会修改。这是0.333,对一个击手来讲,是那个好的平均数。这为如流动性拉长,你改改起来容易有。

马埃斯:一上应该写多少?

您的记者:最好之法是于你写得顺的时光,知道往生怎么提高的时停笔。你写小说,如果天天好就一点,那尔永远不见面遭到堵塞。这是自可告诉你的无限珍奇的一模一样漫长[经验],你得记住。

马埃斯:好的。

君的记者:必须以描写得顺畅的时段停笔,别错过思它,也别操心,等第二龙写的时节再说。这样,你的无心始终在移动。反过来,如果您闹察觉地失去想它,为其操心,反而将它们窒息掉了,你还尚未动笔,头脑就疲劳了。如果您起来了一个峰就是担心第二龙能无克写下去,这即好于你担心的是同一桩无法逃脱的从业,那是胆小的代表。你便得写下去。所以,操心是从未意思之。写小说必须理解就一点。小说难写,难在做到。

马埃斯:怎么能够好不担心吗?

汝的记者:不要去思她。你同样想即便止住,想点别的工作。你得学会及时或多或少。

马埃斯:你每日动笔前读小[旧稿]呢?

若的记者:最好之措施是每天将前面少上写的稿件从头读一布满,边读边改,然后随着往下写。如果尽长,不能够时时就达标一点,那尔就算于回读两、三节;然后每个星期天开始读一全套。这样您能成功就。记住,这是于小说继续展开。如果您一味于生写,把好写枯了,反倒让小说死亡。要那涉及,你第二上便发现自己发麻了,写不下来了。

马埃斯:写一个短篇也这样做啊?

若的记者:对了,除非有上你平天写一首。

马埃斯:你勾勒短篇的时刻知道小说后来若是发的事务为?

您的新闻记者:几乎从来不晓得。我同开头就是编写,什么样的从事,边写边发。

马埃斯:大学里可以是这样让的。

君的新闻记者:我莫知底这部分。我向没达到过高校。哪个狗崽子自己能做,就无用失去大学去叫做了。

马埃斯:你正在使我。

乃的新闻记者:那是本人懵。另外,这是一律长长的船舶,不是大学。

马埃斯:当一个大作家应该读什么书?

而的新闻记者:他当什么书还读,这样他尽管清楚该过什么。

马埃斯:他非容许啊都念。

君的记者:我没说他呀还得读。我是说他应该读什么开。当然,他非容许啊还读。

马埃斯:好,什么书是必读的也罢?

而的新闻记者:他应读托尔斯泰的《战争及和平》和《安娜·卡列尼娜》,马里厄特船长的《密息曼·依赛先生》、《弗兰克·马尔威》和《被得·辛普尔》,福楼拜的《包法利家》和《情感教育》,托马斯·曼的《布登勃洛克同下》,乔伊斯的《都柏林人》和《大伟人约瑟夫·安特鲁斯传》,司汤达的《红与黑》和《巴尔马修道院》,陀斯妥耶夫斯基的《卡拉玛卓夫兄弟》和他别的点滴部小说,马克·吐温的《哈克贝利·费思》,斯帮芬·克莱思的《海上扁舟》和《蓝色之公寓》,乔治·莫尔的《欢呼和永别》,叶芝的《自传》,莫泊桑颇具的好作,吉卜林有的好作品,屠格涅夫所有的好作,W.H.赫得逊的《时过境迁》,亨利·詹姆斯的短篇,尤其是《莫维斯家》和《螺丝拧》、[长篇]《贵妇人画保》、《美国人口》——

马埃斯:我记不下,还有小?

卿的记者:其余的自己过些微天告知您。还有三倍增这样多。

马埃斯:这些作品均得读也?

汝的新闻记者:全得读,而且还要读得再多。否则你无知底当过什么。

马埃斯:应该超过是啊意思?

卿的新闻记者:听在。你写前人已经勾勒了之东西,那是不曾因此处的,除非你能跨越她。我们这时代的文学家要开的业务是描摹起前人没有写了的作品,或者说,超过死人写的东西。说明一各项作家写得好不好,唯一的法子是同死人比。活在的大手笔多数连无存。他的名声是批评家创造出的。批评家永远要流行的资质,这种人之作品既完全看得理解,赞扬他呢倍感保险,可是等这些虚构出的龙才同死,他们就是未设有了。一个当真的作家只有与深去之文学家比高低,这些作家他清楚凡是优质之。这好于长跑运动员争的凡计时表上的时空,而不光是如超越和他并赛跑的人口。他而不同时间赛,他永世不会见掌握他好齐什么速度。

马埃斯:读了好作家的著作或者会见沮丧。

你的记者:那么你该泄气。

马埃斯:一个大手笔最好的早期训练是啊?

若的新闻记者:不喜欢的小儿。

马埃斯:你道托马斯·曼算不算是伟大作家?

公的新闻记者:如果他写了《布登勃洛克同寒》之后,没有写别的东西,他就算是一个巨大之女作家。

马埃斯:作家怎么训练好?

您的记者:你看今朝产生的转业。如果我们呈现了同条鱼,你而扣以了,看每个人是怎反应的。你只要当鱼跳的时你兴奋起来,你就想起一下,使您产生这种感觉的实际动作是啊。是钓丝从水面上升起,是它象琴弦似的绷紧,水开始滴下来,还是她过的时刻可以撞泼水之动作。回忆一下响,说了把什么话。找到有情感的物;找到使您感动的行路。然后写下去,要描写清楚,叫读者也看得见,能出与君一样的感觉到。这是手的训练。

马埃斯:好。

公的新闻记者:然后您转移一易,钻到别人的头里去。如果自身因在若大叫,你就玩命揣摩我以纪念啊,你的痛感是啊。如果卡格斯骂胡安,你就算想转他们彼此的情景。不要光想谁是针对之。对于一个人口吧,事情到底起欠如此与无拖欠这样简单只地方。作为一个口,你知哪个是哪位休。你得生一个论断,付的履。作为一个大手笔,你切莫应有不判断。你应该懂得就一点。

马埃斯:好。

汝的新闻记者:现在听在。别人说的下,你如放都。别想你协调要说啊。多数人口并未听人家说。他们吧无相。你上了同一咨询室,出来的早晚理应懂得了卿在屋子里看的整整事物,而且无能够满足吃当时一点。如果那里面屋子使您闹某种感觉,你当做明白,是什么东西而您来这种感觉。你试一试跳,锻炼锻炼。你顶城里去,站在剧院门口,从计程车或者由汽车里出来的人头每发什么不同的表现。练习的方法发生同样千种。不过,你一味得想方人家。

马埃斯:你看自己能够成作家为?

公的新闻记者:我怎么懂得啊?可能您莫才能。可能您莫会见体会别人的情感。你要能写,早就写起几篇好故事来了。

马埃斯:我岂能分晓啊?

君的新闻记者:写。写她五年,你发现自己不行,那即便与现在相像,自杀算了。

……

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